Auf der Suche nach dem Modernen

<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; I.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Einleitung</p> <p>1.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Problemaufriss und Vorhaben</p> <p>2.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Begriffsbestimmungen: die Moderne, das Moderne und die Modernität</p> <p>3.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Betrachtung bisheriger fremdsprachiger Periodisierungs- und Zuordnungsversuche der bulgarischen Lyrik</p> <p>4.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Eigene Vorgehensweise</p> <p>&nbsp;</p> <p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; II.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Wechselwirkungen des bulgarischen Literaturbetriebs mit dem europäischen während der Epoche der literarischen Moderne</p> <p>1.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Anfangsphase</p> <p>1.1.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Allgemeine Charakteristika des bulgarischen literarischen Status quo in der zweiten Hälfte des 19. und zu Beginn des 20. Jahrhunderts</p> <p>1.2.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Der wegweisende Beitrag der Leipziger Absolventen Dr. Krǎstjo Krǎstev und Penčo Slavejkov zur Begründung der bulgarischen poetologischen Diskussion um 1900</p> <p>1.3.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Ivan Andrejčin – der eigentliche Anfang der bulgarischen Auseinandersetzung mit der modernen europäischen Lyrik</p> <p>2.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Zeit der europäischen Avantgarden</p> <p>2.1.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Die Rezeption Charles Baudelaires in Bulgarien</p> <p>2.2.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Die Rezeption Rainer Maria Rilkes in Bulgarien</p> <p>2.3.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Die bulgarischen Reaktionen auf den Futurismus, Dadaismus und Expressionismus</p> <p>2.4.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Symptomatische Änderungen des bulgarischen literarischen Status quo bis 1944</p> 3.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Spätphase<p></p> <p>3.1.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Allgemeine Charakteristika des bulgarischen literarischen Status quo nach 1944</p> <p>3.2.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Paradebeispiele ideologischer Instrumentalisierung: Geo Milev und Nikola Vapcarov versus Penčo Slavejkov und Pejo Javorov</p> <p>3.3.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Eliminierung der autonomen Literaturkritik: Die Schicksale Dr. Krǎstjo Krǎstevs, Ivan Andrejčins, Ivan Radoslavovs und Vladimir Vasilevs</p> <p>3.4.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Beginn der offiziellen Wiedereingliederung des Symbolismus in die theoretische Diskussion über die bulgarische Lyrik und Fortführung der übersetzerischen Rezeption der europäischen Moderne: Nikolaj Liliev, Dimčo Debeljanov, Teodor Trajanov, Dimitǎr Podvǎrzačov und Atanas Dalčev</p> <p>&nbsp;</p> &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; III.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Zwei Versuche einer modernistischen Autorenpoetik<p></p> <p>1.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Geo Milevs ‚Widerrealismusʻ: „Лирика: асоциация: синтез: субективност [Lyrik: Assoziation: Synthese: Subjektivität]“</p> <p>2.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Atanas Dalčevs wirklichkeitsorientierte Produktionsästhetik: „Поезията прилича по-скоро на светлината: тя озарява и прониква нещата, без да ги премахва. [Die Poesie gleicht eher dem Licht: Sie erleuchtet und durchdringt die Dinge, ohne sie zu beseitigen.]“</p> <p>&nbsp;</p> <p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; IV.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Der Weg vom mythisch verklärten Sänger zum Großstadtkünstler</p> <p>1.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Vorbemerkung</p> <p>2.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Der Dichter als sprechendes Subjekt</p> <p>2.1.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Das dichterische Credo als Thema bei Pejo Javorov, Dimitǎr Podvǎrzačov, Teodor Trajanov undNikola Vapcarov</p> <p>2.2. &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;Das Bilanz ziehende lyrische Dichter-Ich bei Nikolaj Liliev, Teodor Trajanov, Atanas Dalčev, Dimitǎr Podvǎrzačov, Nikola Vapcarov und Geo Milev</p> <p>3.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Der Dichter als Objekt der poetologischen Reflexion</p> <p>3.1.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Der Dichter als Gegenüber bei Dimitǎr Podvǎrzačov, Atanas Dalčev, Teodor Trajanov, Dimčo Debeljanov und Nikola Vapcarov</p> <p>3.2.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Der Dichter als der Dritte bei Dimitǎr Podvǎrzačov, Pejo &nbsp;&nbsp;Javorov, Dimčo Debeljanov und Atanas Dalčev</p> <p>4.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Schlussfolgerungen: Moderne und traditionelle Dichterbilder</p> <p>&nbsp;</p> <p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; V.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Fazit: Der Status der bulgarischen Lyrik innerhalb der modernen europäischen Lyrik</p> <p>&nbsp;</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; VI.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Literaturverzeichnis</p> <p>1.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Textausgaben</p> <p>2.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Forschungsliteratur</p> <p>&nbsp;</p> <p>&nbsp;</p>